É um filme sobre os preconceitos e estereótipos que sofre a sociedade americana, refletidos na sua produção literária e cinematográfica.

A história é sobre um brilhante escritor negro, Thelonious “Monk” Ellison (Jeffrey Wright), que mantém uma qualidade literária excepcional ao longo de sua carreira, mas não consegue vender seus livros massivamente, até descobrir que uma escritora do mesmo nível, Sintara Golden, ele obtém grande sucesso vendendo literatura lixo. Os livros de Sintara vendem como pão quente, graças a personagens afro-americanos completamente estereotipados, ao gosto da população WASP (branca, anglo-saxã e protestante).

Monk decide experimentar o mesmo gênero literário e entrega ao seu editor, de brincadeira, o original de sua última produção. Para sua surpresa, as editoras brigam para publicar o livro e até se oferecem para transformá-lo em roteiro de filme.

«American Fiction» é uma comédia dramática que brinca o tempo todo com ironia e duplo sentido, um pouco no estilo Woody Allen. A paródia, até de si mesmo, está na ordem do dia.

Até o título tem um duplo sentido: refere-se ao gênero literário ficcional escrito por autores americanos, mas também se refere ao sonho americano como algo ficcional.

Se não, como explicar que ao longo dos séculos 20 e 21 tantos artistas negros tenham recebido o Oscar de melhor ator e melhor atriz, mas nenhum de melhor diretor.

Spike Lee ganhou um Oscar honorário e outro de melhor roteirista em 2018 e Denzel Washington, dois Oscars de melhor ator.

A população norte-americana quer consumir histórias sobre negros com muita “linguagem de sarjeta”, como diz um dos personagens. Mas ela não quer se ver refletida nesses personagens e em suas histórias de vida. Porque então eu teria que admitir que somos todos muito parecidos com conflitos semelhantes. 

A realidade refuta a hipotética diferença de natureza entre pessoas de diferentes etnias. O ambiente familiar e emocional de Monk, cheio de amor mas também de discussões, traições, ciúmes e inveja, onde, por exemplo, Agnes não quer assumir que o seu filho Clifford é homossexual enquanto ela consente em continuar casada com um homem que lidera uma vida dupla., ou a namorada de Monk, Coraline, que expressa abertamente sua alegria por não ser branca e consome qualquer livro que encontra nas prateleiras das livrarias, seja de qualidade ou não, só pelo fato de ter sido escrito por uma autora negra e com personagens de uma mesma etnia, demonstra que os preconceitos e a tendência a estereotipar e discriminar os diferentes e, às vezes, até a si mesmo, é um conflito intrinsecamente humano, que pode ser observado em qualquer lugar e em qualquer sociedade, independentemente de gênero, raça ou religião.

Há duas cenas em particular que explicam muito bem como o poder está estruturado no atual sistema político e social americano. A mais óbvia consiste numa tomada geral da sala de reuniões de um júri literário, onde se vê o grupo de cinco jurados a debater a que livro atribuir um prémio.

Fazendo parte do júri, podemos contar com três homens e duas mulheres (primeiro problema: as mulheres são minoria em altos cargos onde são tomadas decisões).

Os três jurados caucasianos estão sentados de um lado da mesa enquanto, na oposição, estão os dois jurados negros: segundo problema: os afro-americanos são uma minoria na sociedade americana como um todo e em posições de poder e, além disso, opostos aos brancos .

Entre os homens só existe um homossexual (terceiro problema: os géneros não binários estão praticamente sozinhos na hora de tomar decisões importantes).

Mas há outro problema adicional: na hora de tomar a decisão final, quem se levanta e escreve no quadro negro (faiança branca, aliás) o título da obra vencedora, ou seja, quem toma a iniciativa de ficar de pé de pé e dizer a última palavra é a mulher caucasiana (como se ela não fosse óbvia o suficiente, alta e loira também) enquanto Sintara, embora tenha habilidades semelhantes às de Monk, acaba se submetendo à opinião do colega. homem sem estar ela própria completamente convencida da sua própria decisão.

Aqui o diretor é um pouco mais sutil e nos diz que a sociedade americana permitiu que suas mulheres brancas se emancipassem, mas não fez o mesmo com suas mulheres afro-americanas.

Como tudo seria diferente se pudessem trabalhar em equipa, valorizando as capacidades e potencialidades (que tanto revelam a Monk) próprias e dos outros, em prol de um objetivo comum.

O final do roteiro de Thelonious está em aberto porque ninguém conhece o futuro. Não é o mesmo que escreve. É o “princípio da incerteza” que todos temos de suportar nas nossas vidas diárias. Queremos ter de suportar isso também no cinema?, parece perguntar-nos o filme. Quantas vezes já ouvimos alguém dizer: “Se for algo para pensar, prefiro não ir, só vou me divertir no cinema”.

Wiley (Adam Brody) não gosta de um final feliz onde o casal principal se reúne para resolver suas diferenças, algo que seria extremamente necessário em um mundo violento como o que vivemos. Wiley acha isso cafona, muito “romântico”, mais típico de uma comédia.

Mas um final espetacular com muita violência explícita por parte dos homens do FBI assassinando um cidadão negro sem sequer um segundo de tempo para se defender, esse é o final que Wiley quer para o seu filme, um final que lhe dará milhões. porque esse é o final que o público americano deseja e que recebe todos os dias, como uma droga nas veias, quando assiste ao noticiário na televisão. 

Mas como se trata de uma história enquadrada: o livro dentro do livro, o filme dentro do filme, estamos perdendo o final da Ficção Americana de Cord Jefferson. Monk sai do set onde seu irmão Cliff o espera, com quem ele finalmente parece se entender melhor. O último modelo de carro, conversível e vermelho, para por alguns segundos e vemos um plano/plano reverso de Monk e um ator negro vestido com roupas simples e chapéu de palha.

Eles olham um para o outro. O ator provavelmente está ali descansando de um longo dia de trabalho, no qual interpreta um escravo do século 19 em uma das muitas produções de Hollywood.

A câmera nos deixa suspensos no ar, num grande plano geral do carro se afastando em direção ao horizonte enquanto o ator continua no mesmo lugar, com as mesmas roupas de pobre escravo de épocas passadas.

Talvez seja esse o futuro que nos espera. Não apenas um futuro em que as diferenças entre os pobres e os ricos se tornem mais agudas, mas ainda pior, um futuro em que todos regressaremos à escravatura ultrapassada do século XIX, mas desta vez com roupas modernas, como o vestido vermelho de Cliff. carro conversível. .

Uma escravidão diferente, embora mais terrível e perversa, que nos fará acreditar que somos livres porque temos bens brilhantes e modernos, mas vivendo num mundo onde não poderemos expressar o que pensamos e sentimos.

Onde os nossos livros não serão lidos, a menos que contenham preconceitos e estereótipos sem fim enraizados e marcados nas mentes dos consumidores de literatura e cinema “lixo”.

Sem cultura e arte estamos condenados ao pior da escravidão, parece nos dizer um dos melhores filmes de 2023, embora só tenha ganhado o Oscar de Melhor Roteiro Adaptado em 2024.

“American Fiction” está disponível na plataforma Amazon Prime Video

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